自喜劇綜藝《一年一度喜劇大賽》《喜人奇妙夜》熱播後，許多“喜人”開始為觀眾熟知，並紛紛向影視演員轉型影視。
最近，電視劇《重器》收官，閆佩倫飾演的“政法五子”之一陸則銘，因為幽默、活泛的個性，給觀眾留下了深刻印象影視。早在熱播劇《我的阿勒泰》中，閆佩倫就以生活化的演技，將護林員朝戈這一角色塑造得落地、可愛，給觀眾帶來了不少驚喜。
前不久，熱播的《低智商犯罪》中，張哲華和詹鑫飾演的“笨賊”組合，同樣讓人眼前一亮影視。在這部劇中，馬旭東也有出色表現，將一個善於鑽營卻又有些窩囊的小人物塑造得活靈活現。
除此之外，宗俊濤、蔣龍、王天放、蔣易、張小婉等“喜人”也成為影視劇中的常客影視。喜劇演員轉戰影視劇，尤其是正劇，最怕的就是讓觀眾覺得“出戲”，但“喜人”的表演卻常給人一種秋褲扎進襪子裡的踏實感。
其中不少人已經找到了適合自己的賽道，但也有一些“喜人”仍處於探索期影視。
01.那些找到賽道的“喜人”們
在“喜人”裡，張哲華、閆佩倫、馬旭東三位演員逐漸建立起自己的辨識度，也在影視行業中找到了各自的賽道影視。
“喜人出品”必屬精品的“優等生”們
例如，馬旭東就成功躋身內娛“小人物”賽道影視。
在都市情感劇《四喜》中，他搭檔蔣欣，飾演了一個躲在“大女人”身後的“小男人”張浩影視。
在事業上，張浩不思進取，遇事總愛往後躲；但在家庭裡，卻是一個不折不扣的暖男影視。妻子懷二胎時，他跑了好幾家店，只為了給老婆挑一雙好穿的孕婦鞋。
面對控制慾強的媽媽和強勢的妻子，馬旭東把“夾心餅”的狀態詮釋得入木三分影視。母親指責時，他時常眼簾下垂、嘴角扯出一抹苦笑，把那種壓抑和順從拿捏得很到位；看到妻子發火，他也會不自覺地搓褲縫、偷看老婆臉色，展露出心虛與要面子的矛盾感。
馬旭東的厲害之處，在於他能把小人物身上那些微妙的東西演出來影視。
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張浩軟弱、逃避，但也體貼、善良；不思進取，卻也安於自己的小日子影視。他有時可恨，卻也不失可愛，很像市井生活中那些愛算計、有點小聰明，卻又沒有多大本事的男人。
沒有最窩囊影視，只有更狠厲！
在《低智商犯罪》中，馬旭東飾演的胡建仁也是一個很想往上爬、很懂生存規則，卻始終差那麼一點能力的人影視。
他沒刻意搞笑，卻常製造“笑果”影視。因為他的每一個反應，都符合一個愛鑽營卻沒本事的小人物的行為邏輯，給人一種“這個人怎麼這麼會來事，又這麼沒用”的感覺。
面對王傳君飾演的周榮時，馬旭東把那種一邊害怕、一邊瘋狂揣摩老闆心思的狀態演得很到位，也讓胡建仁身上多了一種現實職場小人物的熟悉感影視。
張哲華的優勢，則在於他身上有一種很強的“現代都市男性”質感影視。
在電視劇《凡人歌》中，他飾演的那雋出身普通，卻很卷、很上進，是典型的“做題家”影視。作為網際網路程式設計師，他聰明、有野心，也精於計算，甚至連自己的身體都可以被工具化，成為談判的籌碼。他極度努力，卻也始終處於焦慮之中，對未來有著強烈的不安全感。
內娛不缺大帥哥，但當一個光鮮亮眼的男明星去演普通打工人，多少會有些割裂感影視。
精英範、質樸感和蠢笨喜感都來自於演員張哲華
張哲華卻能把精英感和接地氣結合起來影視。他身上既有聰明、學歷高的都市男性氣質，又不會讓人覺得離普通人的生活太遠。因此，他很適合扮演那些上進、體面，卻又被現實困住的中產男性或小知識分子。在《生命樹》中，他飾演的記者也是這一型別。
《低智商犯罪》裡，張哲華飾演的毛宏偉雖是一個小混混、一個“笨賊”，卻總想幹點大事來證明自己影視。他想成為一個“狠人”，實際上卻很膽小，這種反差也成為人物身上重要的笑料來源。
從那雋到毛宏偉，角色的身份和處境雖然完全不同，但張哲華身上那種想證明自己、高自尊，又有些狼狽的男性氣質始終存在，這也是他最適合發揮的舒適區影視。
閆佩倫最寶貴的地方，則是他身上濃厚的生活質感影視。
在《我的阿勒泰》《重器》裡，他一出場，彷彿整個世界突然活起來了影視。
這源於他有一個非常突出的能力：他能迅速抓住人物特質，並透過幾個簡單的動作和臺詞，把人物勾勒出來影視。
比如在《重器》裡，他飾演的陸則銘首次登場時，從紅色中巴車上下來，很順手地把包裹往腋下一夾，然後高興地踏入政法大學的校門，兩三下就把人物性格立住了影視。
閆佩倫或許是最有潛力走上“黃金配角”這條賽道的人
在《低智商犯罪》中，閆佩倫飾演了一個假風水大師影視。導演劉海波在採訪中提到，閆佩倫雖然戲量沒有那麼大，但一齣現就能讓觀眾記住這個人物，這背後依靠的正是他很強的人物建立能力。
在《我的阿勒泰》裡，閆佩倫整天騎著一輛小摩托，把護林員這個原本不起眼的角色，演出了濃厚的生活氣息影視。他沒刻意製造笑點，只是笑著騎著摩托晃悠、說話、做事，就讓人覺得這個人真的在這裡生活了很久，朝戈身上的鬆弛、憨厚，又有一點可愛的氣質，是劇中的一大記憶點。
在同批“喜人”演員中，閆佩倫或許是最有潛力走上“黃金配角”這條賽道的人影視。
02.在影視劇裡影視，“水土不服”的“喜人”們
但並不是所有“喜人”都找到了自己的影視賽道影視。
也有一些演員在《一年一度喜劇大賽》《喜人奇妙夜》裡給觀眾留下了深刻的印象，卻暫時還沒有在影視劇中找到真正適合自己的位置，比如王天放、蔣龍等影視。
他們有一個共同點：個人特色都非常鮮明影視。
某種程度上，或許這也成為他們從喜劇舞臺走向影視劇後的一種限制影視。
在喜劇舞臺上，鮮明的個人特質是一種優勢；但進入影視劇後，演員需要把這些特質藏進人物裡影視。當觀眾始終能從角色身上看到演員本人時，角色就很難真正成立。
蔣龍就是一個典型的例子影視。
在喜劇綜藝裡，蔣龍一直是一個非常全面的選手影視。他有很強的肢體能力、情緒爆發力和模仿能力，喜劇節奏、臺詞、反應能力也都非常出色。成為影視演員後，他的履歷其實已經相當豐富，在《狗剩快跑》等作品中還擔綱男主。
但到目前為止，他似乎還沒有留下一個與自己表演能力相匹配的代表性角色影視。
因為他的角色都太像“蔣龍”影視。
作品很多影視， 但與自己表演能力匹配的角色，似乎還在路上……
這可能是喜劇演員轉型時最難解決的問題之一影視。蔣龍的表演能量很強，這在喜劇舞臺上是優勢，但進入更強調生活質感的影視作品後，如果這種能量始終保持在高位，就容易讓觀眾只看見蔣龍，而看不見角色。
王天放也有類似的困境影視。
在喜劇舞臺上，他的個人特徵一直非常鮮明：外表看著痞、壞、吊兒郎當，但骨子裡又有點傻和天真影視。
在電視劇《年少有為》中，王天放飾演男主裴謙的發小馬洋影視。這個角色雖然讓他脫離了過去熟悉的“混混”角色，但依然能讓觀眾在人物身上看到那個熟悉的王天放。
更重要的是，馬洋這個角色需要他收起自己最有辨識度的東西——街頭感、痞氣和荒誕感影視。於是，他雖然完成了角色，卻沒有完全釋放出自己最有價值的部分，觀眾看到的更像是一個被放在了辦公室裡的王天放。
其實王天放的特質很適合飾演賈樟柯、周星馳、甯浩電影裡那種遊走在規則邊緣、身上有點壞，卻又保留著某種善良的小人物，甚至是一個真正複雜的反派影視。
對於王天放、蔣龍這類演員來說，他們的問題不是缺乏辨識度，而是缺一個能夠容納這種辨識度的角色，或許經過一輪輪嘗試和探索，他們最終會找到屬於自己的那條路影視。
03.“喜人”正成為一種極具價效比的選擇
在這幾年的影視劇裡，我們越來越頻繁地看到“喜人”的身影影視。對於製片方來說，“喜人”正成為一種極具價效比的選擇。
他們的片酬不高，且普遍具備很強的人物建立能力，表演節奏好，有生活質感，同時還擁有很強的現場反應能力影視。
《低智商犯罪》的導演劉海波曾提到，之所以選這批演員，就是看重他們“貼角色”的能力影視。
因為“喜人”含量較高，有人把《低智商犯罪》稱為一次“喜人團建”，但真正看進去就會發現，這些演員塑造的人物都有很高的區分度影視。
馬旭東演出了小人物的窩囊與精明；張哲華演出了毛宏偉的虛張聲勢與慫；詹鑫演出了“笨賊”的憨與單純；閆佩倫則把假風水大師演得鮮活影視。
影視劇裡的“萬金油”影視，喜人演員請多演！
所有角色沒有互相搶戲，而是各自找到了屬於自己的生態位影視。
過去國產劇裡的男性角色，常常集中在霸總、精英、暖男、硬漢等型別，而“喜人”卻為影視劇帶來了更多普通人的樣本影視。
他們可能是一個警隊裡的無名小卒，一個職場牛馬，一個不太聰明的犯罪分子，一個善於鑽營的“下位者”——這些人不一定厲害、成功，也未必討喜，卻更接近現實生活中那些真正存在的人影視。
而這可能才是“喜人”進入影視行業之後，最有價值的地方，他們讓那些曾經面目模糊的普通人變得具體了起來影視。
