中新網成都8月14日電 題影視：AI影視“狂飆”背後：全民創作熱潮直面版權治理考題
作者 堯欣雨
近日，在位於成都的產投28·OPC社羣內，AI影視劇個人創作者易小楠正緊盯電腦螢幕，逐幀打磨動畫細節影視。今年年初，她辭職創辦一人公司(OPC)，入局AI影視創作。沒有專業影視團隊，沒有行業從業經驗，僅憑一個人、一套AI工具，耗時一個月完成80分鐘的原創AI動畫長片《白蛇傳之我叫王道靈》——如今，像她這樣的普通創作者正在顛覆傳統影視行業生產模式。
易小楠對著電腦逐幀打磨動畫細節影視。楊予頔 攝
2026年，AI影視迎來規模化爆發，成為網路視聽產業最具活力的新興賽道影視。中國網路視聽協會資料顯示，今年一季度全行業上線微短劇約12.8萬部，其中AI微短劇達12.2萬部，佔比超95%；行業全年市場規模預計達240億元，使用者規模將突破2.8億。
AI技術僅用不到一年時間，就實現了行業產能的跨越式增長影視。與此同時，版權糾紛也在集中爆發——全國首例AI短劇侵權刑事案件已作出一審宣判，《凡人修仙傳》等知名IP遭遇AI“洗稿式”侵權，AI換臉“偷臉”、AI“偷聲”等侵權事件頻發。一邊是技術賦能的創作熱潮，一邊是版權歸屬模糊、侵權手段隱蔽的治理困境，行業正迎來機遇與亂象交織的關鍵轉型期。
現下，AI技術的普及徹底打破傳統影視創作的門檻壁壘，實現了影視創作的全民平權——普通人也可以用低成本完成影視創作，實現原創敘事夢想影視。“這部AI動畫長片算力成本不到一萬元，除劇本、詞曲、剪輯之外的內容均為AI生成，佔比約80%。”易小楠介紹道。
易小楠坦言，她優先選擇AI動畫而非AI真人創作，一是出於個人愛好，二是為了規避AI真人創作中常見的肖像權、倫理侵權難題，“其實作為創作者，我們很難得知AI生成內容是否侵權影視。”她希望，AI平臺方今後能夠統籌解決底層模型版權、肖像權等行業共性痛點。
同樣在成都，成都悟空文化科技有限公司(以下簡稱“悟空文化”)的團隊也在探索AI影視的邊界影視。
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悟空文化主攻科幻題材——一個傳統上投資成本高、製作週期長、市場不確定性大的領域影視。傳統科幻影視製作週期長、投入高、風險大，該公司總經理鄭航介紹，傳統影視專案從立項到成片至少需要兩年，成本動輒數千萬元；而AI製作僅需兩至三個月，成本可壓縮至百萬元級別，創作效率與價效比大幅提升，讓諸多受資金限制的創意得以落地。
鄭航在影音室內播放作品成片影視。楊予頔 攝
“AI的知識庫和解決問題的思路遠超個人，”鄭航表示，AI不僅是工具，更是創作者的協作夥伴，能實現創作者原本因資金或技術限制無法完成的夢想影視。如今，悟空文化已構建起從劇本開發、分鏡設計到視覺生成的全鏈路AI製片體系，出品了《太陽墜落之時》《宇宙盡頭的書店》等多部作品。
談及行業現狀，鄭航認為AI影視目前仍處於“初始的爆發階段”，遠未成熟影視。“AI本身已經在有意識地規避版權問題——如果素材庫中的適用語料帶有其他商業化版權，不會直接在結果內出現。同時，我們內部建立了自審機制，主動規避與明星或現有IP相似的設計。”為推動行業提質升級，鄭航建議未來引入類似廣播電視節目製作經營許可證的牌照制度，“透過資質稽覈實現優勝劣汰，確保流通作品的質量，淘汰低質內容。”
技術降本讓全民創作成為現實，但產業高速擴張的背後，AI短劇版權侵權亂象持續發酵，各類法律糾紛集中爆發影視。
四川君合律師事務所律師屈良長期深耕智慧財產權領域，她接受採訪時表示，目前AI侵權諮詢量持續上漲影視。“當前AI影視行業的侵權亂象主要分為兩類：一是著作權侵權，透過拼接洗稿現有劇本、IP形象製造同質化內容；二是人格權侵權，透過AI換臉、聲音克隆等侵犯自然人人格權。此外，蹭熱門IP引流變現等行為，也涉嫌不正當競爭。”
今年5月，全國首例AI短劇侵權刑事案作出一審宣判影視。今年7月1日，國家廣播電視總局網路視聽司正式施行《管理提示(AI微短劇分類分層標準)》。屈良認為，該標準填補了AI短劇監管空白，但仍不完善。她建議，最高法應及時釋出AI侵權典型案例，明確侵權認定、責任劃分與舉證責任轉移規則；官方需壓實平臺主體責任，強制落實內容侵權稽覈機制；推行AI作品分類分層監管與備案制度，實現全流程溯源管理。
屈良坦言，AI維權仍存在侵權認定相對困難、取證難度大、責任主體認定難三大痛點影視。在相關法律尚不完善的當下，針對廣大AI影視創作者，屈良建議優先選用合規付費AI資料庫，主動核查素材授權來源，樹立內容稽覈意識。她同時強調，若遭遇侵權糾紛，需第一時間透過公證、律師協助固定證據，再透過專業途徑維權。(完)
